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客，可李小龍毅然選擇了三等艙。李小龍不缺錢，多年從影讓他有了不少積 蓄，但他把這些錢都交給父親打理，而自己，只是帶了 100美元和很少一點生 活費上路。這是一條屬于自己的路，從開始就要刨去過去的一切有利條件，他 只是一個帶著夢想的18歲少年，一切都要重新開始，從最底層開始。幾分興奮，幾分期待，又有幾分迷茫，這就是李小龍當(dāng)時的心情。喧鬧的 三等艙，帶著汗臭味和魚腥味的過道，亂糟糟的行李，小市民、農(nóng)民、窮學(xué) 生、江湖藝人、騙子、投機者、流亡者……都操著不同口音、帶著不同目的蠕 動在擁擠的三等艙里。在從小在富足之家長大的李小龍看來，一切都是新鮮 的。一艘海船就是一個獨立的世界，一個社會的縮影——有錢人住在頭等艙， 西服筆挺旗袍翩翩地徜徉于頂層的甲板上，奢華與風(fēng)光，在他們眼里都是身份 和財富的象征，公子、名伶，不過是旖旎外表下的聲色犬馬，艙門一關(guān)，便是 風(fēng)月無邊。中產(chǎn)者們住在二等艙，他們有學(xué)識、有抱負(fù)、有追求，他們是社會 的中堅、未來的希望，他們看不起有錢人的庸俗排場，帶著酸味投去鄙夷的一 瞥；想與三等艙的人打成一片體驗生活，又受不了那里臟亂的環(huán)境與刺鼻的氣 味，于是淪落為不上不下最為尷尬的一群人。剩下數(shù)量最多的窮人，則被隨意 丟在三等艙，他們是社會的底層，大多為生活所迫，不得不破釜沉舟走出這一 步。整個三等艙，濃縮了眾生百態(tài)，不消數(shù)日，就讓年輕的李小龍感受到了底 層人們生活的艱辛，就連船上的船員和水手都看不起他們。他們樂觀而執(zhí)著的 態(tài)度，也深深的打動了李小龍。人不怕窮，最怕安于現(xiàn)狀，只要還有一口氣在，只要還有生存的意志，不 論多么困難的環(huán)境，不論前路是多么的艱難困苦，只要一咬牙，都能挺過去。 也許從那時起，李小龍就有了給小人物拍電影的念頭，現(xiàn)實中的英雄，并非風(fēng) 光招搖的有錢大俠，而是真真切切地生活在我們身邊。海上的航行很漫長，也很乏味，李小龍是個有心人，他不想在到了美國后 還對美國一無所知，于是就跟這些在美國居住多年的叔叔伯伯們聊天，一邊聊 天，一邊了解美國。李小龍能說會道，又開朗直爽，所以很快就交到了一些朋 友，其中有不少是早年移居美國，每隔幾年回港探親，又搭船返回美國的中 年人?！懊绹榈厥屈S金”，這是當(dāng)時很流行的一個說法，但是接觸過那些三等艙的美籍華人后，李小龍覺得他們根本算不上有錢，很多都是新移民法頒布 前前往美國的勞工出身，和自己一樣在普通餐廳里吃飯。為了看看自己的英語 水平，李小龍還特地用英語和他們進(jìn)行交流。每到這時，那些大叔大伯們就會 笑著對李小龍說，他們這些所謂的美籍華人，其實從小就生活在唐人街里，周 圍都是跟他們差不多的華人、華工，有的以做小買賣為生，有的則一輩子在茶 樓戲院充當(dāng)跑堂和雜役，晚上則睡在簡陋的小閣樓或一群人擠在破舊的大房間 里，過著與香港底層小市民類似的生活。在美國人看來，他們就是最下等的移 民，勞工、臟亂臭、小偷小販，甚至成了華人的代名詞。這些掙扎在美國最底 層的華人備受歧視，別說接受美國教育，就連唐人街之外的世界都很少接觸， 他們對美國的了解還不如在出發(fā)前臨時抱佛腳惡補《美國便覽》的李小龍，就 連最簡單的英語單詞都說不清，甚至連三藩市、華盛頓、紐約的位置都搞不清 楚?！斑@就是遍地是黃金的美國嗎？這就是我所要去的地方嗎？ ”李小龍這樣 問自己。當(dāng)初，他不肯多帶錢，一方面是自信滿滿，覺得不能再靠家里，要白 手起家靠自己的本事賺錢，另一方面，就是聽多了美國有多么好，去那里“撮 錢”是多么容易的話，覺得輕而易舉就能在那里立足、發(fā)展。李小龍有些后悔，也有些猶豫。他還只是個少年，和普通人一樣會有情緒 波動，這很正常，沒有任何人生來就是自強的楷模、奮斗的機器。正因為有了 猶豫和疑問，李小龍才會積極地去思考，去正視自己，而不會盲目的被美好的 愿景沖昏頭腦?！巴栠d總統(tǒng)”號離開香港后，并沒有直接橫渡太平洋，而是轉(zhuǎn)道向北， 首先前往日本的神戶、橫濱。李小龍出生在日軍侵華的年代里，少年時與日本人也有過接觸，這個民族 的柔道、劍道都給他留下了很深的印象，但是直到郵輪?？吭谏駪?、橫濱岸邊 時，他才真正見到了日本。這是一個什么都稀缺的國家，唯獨不缺拼勁。短短 十幾年，日本就從一個滿目瘡痍的戰(zhàn)敗國中走了出來，日本人也以一種積極、 隱忍的姿態(tài)開始重建國家。港口是日本獲得資源的窗口，也是最能體現(xiàn)日本實 力和活力的地方，我們不知道李小龍當(dāng)時有沒有下船，也不知道“威爾遜總 統(tǒng)”號在當(dāng)?shù)赝２戳硕嗑?，但是我想，岸上的那個世界，給李小龍留下的，應(yīng)該是與《海上鋼琴師》中1900完全不同的感覺。面對陌生的城市，1900站在連接輪船和陸地的鋼橋上，駐足良久，最后， 他摘下自己的帽子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋向岸上，然后轉(zhuǎn)身。帽子沒能飛上陸地，最后掉 進(jìn)了那道窄窄的水面：而1900,這個出生在船上，在船上長大，一旦靠岸就失 去演奏靈感的天才鋼琴師，也沒能走出自己的世界。面對陌生的城市，李小龍站在高高的船舷后，駐足良久，最后，他選擇吶 喊，盡管岸上的人們聽不懂他在喊什么，看他仍舊要喊出來，因為那是他的聲 音，他的情緒。他要讓所有認(rèn)識的不認(rèn)識的人都聽到，一個來自中國的少年正 在吶喊，因為他激動，他突然想明白了，任何迷惘和彷徨都是暫時的——苦不 苦，看看日本人；難不難，看看日本人！日本人都能在逆境中奮起，中國人為什么就做不到？我李小龍為什么就做 不到？終有一天，我要讓全世界都知道，那個吶喊的人，是一個中國人，他的 名字叫——李小龍！郵輪再度起航，離開了寒冷的日本，前往火熱的夏威夷。這段旅程是輕松 而愉快的，李小龍已經(jīng)走出了當(dāng)初的迷惘和彷徨，繼續(xù)與船上的乘客聊天、交 談，即便只是一些唐人街的瑣事。李小龍明白，自己到美國后的生活不會一帆 風(fēng)順，很有可能和他們一樣從最底層做起，因此，多了解一些美國華人的生 活，多掌握一些可供謀生的信息，都是好的。1959年5月19日，在經(jīng)歷了 19天的海上航行后，“威爾遜總統(tǒng)”號終于抵 達(dá)了這次旅行的終點—舊金山，也就是當(dāng)時人們口中的三藩市。面對這座自 己出生的城市，李小龍沒有任何的親切感，18年恍如一夢。離開甲板踏上鋼橋 的那一刻，李小龍也許能夠感受到1900的心情——眼前的一切是如此的陌生， 我的生活就是鋼琴的鍵盤，鍵盤是有限的，而這座城市，還有城市之外的那些 城市，那無數(shù)條路，都是我所不能掌握的，是無限的，我難以接受不在雙手控 制之內(nèi)的生活，正如我不能離開鋼琴一樣……然而，他是李小龍，他出生在陸地上，大海對他來說只不過是一次旅行， 一個過程，一個起點。同樣陌生的城市，同樣無數(shù)條路，在李小龍眼中，那不 是惶惑和退縮的理由，而是前進(jìn)的最大動力！到舊金山后，李小龍用Bruce Lee （布魯斯?李）這個名字辦理了戶籍證 明。舊金山素有“翡翠之城”的美稱，也被譽為“華人的天堂”，但正是在這 樣一座城市里，種族歧視依然十分嚴(yán)重。若不是李小龍擁有美國的出生證明， 他很有可能被當(dāng)作從香港偷渡來的童工遭到遣返。盡管如此，那些美國的白人 政府官員還是用不屑和嘲弄的態(tài)度對待李小龍，像是在說：“歡迎來到美國， 這里是你的天堂，也將會是你的地獄。”相信當(dāng)時的李小龍一定很想沖上去給 那幾個美國胖子狠狠一拳，但是他忍住了，這是在美國，人在屋檐下，不得不 低頭，君子報仇十年不晚，你們就等著看我李小龍的本事吧！與每一個出外尋夢的人一樣，李小龍來到舊金山后，首先面臨的就是謀生 問題。李小龍不想用家里的錢完成學(xué)業(yè)，只想憑自己的本事在美國站穩(wěn)腳跟。 然而，身在異鄉(xiāng)，靠什么維持生活？這個問題，李小龍在香港時就曾考慮過， 當(dāng)時的想法是靠功夫來賺錢，也就是開館授徒，所以他才會在離開香港前拜邵 漢生為師。但是開館授徒也要有條件，資金、場地從何而來？更何況你一個初 來乍到的中國少年，如何讓當(dāng)?shù)厝酥滥愕拿郑⑶蚁嘈拍愎Ψ颍?
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